Sin-Sin

Bei der Auswahl des Themas für diesen Film hielt ich Themen aus der heutigen Gesellschaft oder Dramen, die in einer den Menschen vertrauten Umgebung spielen, für interessant. Daher wollte ich mit diesem Film eine Art Zusammenfassung der verschiedenen Probleme schaffen, die in der heutigen Gesellschaft auftreten. Dabei habe ich besonderen Wert auf das Thema soziale Sicherheit gelegt. Es wird bald eine Zeit kommen, in der ziemlich viele Menschen in ganz Japan ohne Sozialleistungen oder Hilfe nicht überleben können. In einer solchen Zeit müssen wir uns gegenseitig helfen und manchmal auch mutig durchs Leben gehen. Mit diesem Film wollte ich vielen Menschen in Japan Mut machen und ihnen sagen: „Weiter so, gebt nicht auf!“ und „Gebt euer Bestes!“ Wenn diese Botschaft bei den Zuschauern angekommen ist, und sei es auch nur zu einem kleinen Teil, dann bin ich wirklich glücklich. Über SIGMA fp

Die SIGMA fp ist absolut erstaunlich. Sie ist so gut, dass es fast beängstigend ist. Die Fähigkeit der Kamera, dunkle Bereiche aufzunehmen, ist hervorragend, und Rauschen ist kaum wahrnehmbar. Es ist, als würden alle Informationen, die in den Sensor gelangen, unverändert aufgezeichnet. Ich bin einfach erstaunt über die Bildqualität der fp. Sehr, sehr, sehr, sehr erstaunt. Sie überträgt alle Informationen von ihrem Vollformat-Sensor fast ohne Komprimierung in CinemaDNG. Man könnte es als den Unterschied zwischen frisch gepresstem Fruchtsaft und Saft aus Konzentrat beschreiben. Auf jeden Fall liefert sie eine extrem hohe Bildqualität, die perfekt für die Kinoleinwand geeignet ist.

Dieser Film behandelt soziale Themen, hat aber auch komische Aspekte, deshalb habe ich die Szenen absichtlich direkt von vorne gefilmt, um ehrliche Bilder zu schaffen. Ich habe darüber nachgedacht, wie ich alle Zuschauer in die Geschichte eintauchen lassen kann und auch darüber, wie ich, der ich den Schauspielern physisch am nächsten bin, eine Umgebung schaffen kann, in der sie sich wohlfühlen können, und die kleine fp hat mir neue Möglichkeiten eröffnet. Während der Dreharbeiten habe ich versucht, die Emotionen der einzelnen Charaktere, die aufrichtigen Ausdrücke, die plötzlich auf ihren Gesichtern erschienen, die einzigartige Atmosphäre des Fischereihafens und die realistischen Details, die Yu Yamanaka vermitteln wollte, einzufangen. Ich glaube, dass dies dank des grossen Dynamikumfangs und der Farbinformationen der SIGMA fp möglich war.

Das Fotografieren von Standbildern für einen Film kann manchmal seltsam erscheinen. Die Schauspieler, die vom Regisseur des Films inszeniert werden, werden durch meine Kamera (die für diesen Film tatsächlich dieselbe Kamera war, die fp) erneut eingefangen und als leicht unterschiedliche Wesen eingeprägt. Für diesen Film habe ich auch einige Landschaftsaufnahmen gemacht. Ich tat dies in der Hoffnung, dass sie dem Film eine interessante Seltsamkeit verleihen würden. Ich kenne Yu Yamanaka seit fast 20 Jahren und bin froh, dass ich an seiner Filmproduktion mitwirken durfte.

Als ich den Rohschnitt dieses Films zum ersten Mal sah, war ich sofort fasziniert von dem Ausdruck in den Augen der Figuren. Es waren die Augen, die Yu Yamanaka in diesem Film aufmerksam beobachtet hatte (und beobachten will). Das gilt sowohl für die Augen von Personen, die weit im Hintergrund stehen und nur vorbeigehen, als auch für die Augen von Personen, die nur kurz in einer Szene mit komödiantischem Einschlag auftauchen. Die Augen Die Augen sagen nicht viel, und doch sprechen sie Bände. Solche Augen von ultimativer Klarheit waren für die Komposition der Musik zu diesem Film unerlässlich.